用了一个月时间重读了王力教授的三本《诗词格律》。既走马观花又咬文嚼字，有些书读起来很枯燥，但是知识密集度高，虽然难啃，还是值得去读第二遍。

书帮我厘清了很多概念性的问题，解决了以前知其然不知其所以然的困惑。

比如，押韵又叫合辙，是因为在北方戏曲中，韵又叫辙。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的，连民歌都是押韵的。这估计也是中国独有《音韵学》这门学科的原因之一，不懂古音，古代的字形和字义不会懂，或者懂的不透彻。不知古音，就会怀疑古人所押的韵是不谐和的。

那按什么来押韵呢？古人是按照韵书的，朝廷会颁布韵书，所谓“官韵”。宋有《广韵》，是一部按韵编排的字典(大学时候在图书馆见过韵书，印象及其深刻)典型，流传甚广，可惜太繁冗，清代有韵书《诗韵集成》《诗韵合璧》都是简化版。现代人作律诗，按《中华新韵》，与时俱进。只是大部分诗词爱好者能押个平声韵已是不易，这种工具书也就没必要去读，就像刚学了点花拳绣腿，真用不着《葵花宝典》《九阴真经》这种武学秘籍。

诗韵共有一百零六个，律诗一般只用平声韵。字数多的叫宽韵、字数少的叫窄韵。我以前一直以为宽韵是指用韵可以宽泛，可见有些字面意思就是空穴来风。

律诗的平仄，要粘，要对，孤平，拗救，得画图说明，还好书中举例很多，需要时候拿来用即可。大学时候平仄学的蜻蜓点水，没想到在参加研究生考试的时候居然考到了一道题。侥幸蒙哄过关，只是对古籍研究不感兴趣，否则也能有幸去听叶嘉莹先生的诗词课了。

律诗对仗要求是第二、三联必须对仗。后来因为太难，改为第三联对仗。普通人苦思冥想才能凑齐一句，天才如杜甫，随意挥洒的就是两句、三句皆对，《登高》更是八句皆对。

更难的是长律和排律只有尾联不用对仗，《春江花月夜》能“孤篇盖全唐”在用韵和对仗上已经是唐诗天花板级别了。  

记得读《园冶》的时候，在园林设计上有借景一说，把园外的风景组织到园内。在诗歌对仗中除了工对，宽对，也有借对。可以借音，也可以借形，甚至是借义。比如，酒债寻常行处有，人生七十古来稀。一直没觉得这是对句，直到明白了寻常的含义。（八尺为寻，倍寻为常）。（艺术都是相通的，摄影构图不是也可以用借景？）

看这三本书的同时还在喜马拉雅上听了《诗词格律十二讲》和梧桐树边羽的专栏课。拾人牙慧的话不提，新的认知很多，比如反切法的产生，居然和佛教传入有一定关系。有些不懂，不是老师没讲，是讲了更迷惑。有觉知的学习，就得摆脱百度思维，回头把书架上那本落了灰的《说文解字》拿来认真看吧。